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  文征明《中秋对月图》正在荣宝斋展出。\作者供图

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  近日参观荣宝斋三百五十周年大展,有幸一睹「明四家」之一文征明书画之风姿。

  在后世电影和小说逸闻中,文征明(一四七○至一五五九,号衡山居士)虽说与唐伯虎同为「江南四才子」,却常常是风流潇洒唐寅身边那个木讷寡言的配角,可我们回溯历史,不难发现文征明的才华与造诣绝不在唐寅之下,而他性情中的温吞内敛、不露锋芒,也让他的一生少了起落曲折,更为平顺且悠然。

  文征明并非神童出身,到了八九岁时,说话还常常口齿不清。父亲文林却笃信儿子有异于常人的艺术天赋,为他请来不少名师指导,其中便有「吴门画派」创始人、明代著名画家沈周(一四二七至一五○九)。文征明跟随名师学画学文,常是勤奋读书研习至深夜,不敢怠慢。所谓「不积跬步,无以至千里」,相较于同乡好友唐伯虎的年少得志与锋芒毕露,文征明慎行自守、远离朝堂,数次科举不第,仅为官数年便请辞回乡,从此于吴门地区「主风雅数十年」,书画自娱,乐得逍遥。

  与文征明的生平与性情相仿,他的书画作品亦少有浓墨重彩,多是清雅平和。他近学沈周,远追赵孟頫,较之于赵氏之流丽,更显深沉,师古而不泥古,自成一家。与赵孟頫相同,文征明是难得一见的书画俱佳,今次在荣宝斋大展中展出的《中秋对月图》和《兰竹图卷》,兼有书画与绘画,可说是颇能呈现这位衡山居士书画造诣之佳作。

  《中秋对月图》在中秋前后展出,颇为应景。此画作于一五三五年,描摹月下深林,两君子望月把杯之情景。画中有石,有高树,有名士,亦有两童子陪侍在旁,却独独不见圆月。这便是画家巧思之所系。题中有月,画头诗文一连三首皆咏月,画中却不见月,此一「留白」可谓妙奇,将有形之月化为「流声何处玉参差」,予画面多一重欲说还休之意,予观画人充足想像空间。

  文征明的不少画作皆为立轴,较之于青绿山水,我更偏爱他以水墨写成的画作,无设色,仅以墨色浓淡区隔画中远近与层次,古朴苍润,且情意悠远。他的水墨画作从来不见激昂的笔法与情绪,总是平淡不争,看似无奇,细味却余韵绵长。

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